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Do Re Mi FaGott - leichtere Werke für Fagott und Klavier

Hoche, Hubert Adam, Stephan Kram, Christian FP Thoma, Xaver Paul Schmitz-Stevens, Gregor Schneider, Jochen

 

Fagott und Klavier

Herausgeber: Jochen Schneider

JOCHEN SCHNEIDER

Ansichtsexemplar

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Vorwort von Jochen Schneider

Es gibt wenige gute zeitgenössische Kompositionen für Fagott und Klavier für die Unter- und Mittelstufe, die auch noch Spaß machen. Grund genug, dem abzuhelfen. So entstanden diese fünf Kompositionen. Die meisten Stücke in diesem Band sind sowohl für Fagott als auch für Klavier in ähnlichem Schwierigkeitsgrad, so dass sie zum Beispiel im Wettbewerb ‚Jugend musiziert‘ für die Duo-Wertung und für die Solowertung gut geeignet sind. Auf erweiterte Spieltechniken haben die Komponisten dabei weitestgehend verzichtet, ebenso auf extreme Lagen. 

Charakterlich und stilistisch bietet die Sammlung ein breites Spektrum, von träumerisch-verklärt bis rhythmisch-virtuos. Dabei stehen Spielfreude und Machbarkeit im Vordergrund, ohne Einbußen der kompositorischen und musikalischen Qualität. Die kurzen Einführungstexte der Komponisten bieten dem Spieler Anregungen, den eigenen Zugang zu den Stücken zu finden. Nun viel Spaß beim Erkunden von Do Re Mi Fagott!

 

Werke von: 

Stephan Adam - Dialog

Hubert Hoche - Dark Forest

Christian FP Kram - Scales and counterpoints

Gregor Schmitz-Stevens - Nachtstück

Xaver Paul Thoma - Spiel VI 

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Eine Paraphrase „umschreibt einen sprachlichen Ausdruck mit anderen Worten“, in der Musik spricht man von der „ausschmückenden Bearbeitung einer Melodie“. Bei der Paraphrasie dagegen handelt es sich um eine „Sprachstörung, die sich besonders in Wortneubildungen und Wortabwandlungen äußert.“ Zwischen diesen beiden Polen changiert das Stück „ParaphrAse — ParaphrasIE“. Zugrunde liegt das berühmte A-Dur Menuett für Violine und Tasteninstrument von Luigi Boccherini. Das musikalische Material erfährt Reduktionen, Erweiterungen, Klangverdichtungen und ungewöhnliche Verbindungen; das Ganze nicht ohne einen gehörigen Schuß Ironie, so dass gewiss auch Luigi B. seine Freude daran gefunden hätte.

 

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In seiner insistierenden Haltung zur Versöhnung, die an der kleinsten Beziehungsform („Du— Ich“) dargestellt wird, gibt der Text eindrucksvoll Zeugnis von einem nimmermüde werdenden Drang, auf den Anderen zuzugehen, im übertragenen Sinn, Grenzen hinter sich zu lassen, andere Völker, Ideen, usw. in ihrer individuellen Art und Weise zuzulassen, zu akzeptieren.

Wie sehr dieser Text auch in der heutigen Zeit noch aktuell ist, muss hier nicht betont werden.

Das Stück „Lomir sich iberbetn“ thematisiert diese insistierende Haltung zur Versöhnung und ist somit zugleich ein Appell, diesen nimmermüden Geist zur Versöhnung wieder eindringlich vor Augen zu führen.

 

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